羊城晚報家居沙龍至今已舉辦了7期，這個“周期”的其中一個亮點就是，主流媒體與教育組織以及高等院校共同搭起了家居行業的交流平臺，有與會的教育界資深人士竟然聲稱第一次參加有行業各方人士與會的“圓桌會議”，大大出乎主辦方的意料，也算是對家居行業做出了另一方面的貢獻。但是，這樣的“第一次”也突顯了家居（具）院校教育的困境：“校企合作”的貧乏與貧乏的“校企合作”，如何構筑與凝聚高等院校的專業力量以及作為行業發展的理論先導？
這個“周期”的最后一期的協承辦方為辦好家居沙龍進行了總動員，最大限度地參與了這次活動，而其他院校的同行以及協會方面也熱烈響應，體現了足夠的誠意與期待，沒有“瑜亮情結”，也沒有“同行如敵”的心態，沒有某些企業人士生怕自己“大駕光臨”以致別人“蓬蓽生輝”，更沒有“××來了，我就不來”的“不共戴天”，許多企業對“理論”還是說起來重要，做起來就不要，這樣的“兩種心態”突顯了家居（具）院校教育的困境，也突顯了家居（具）行業的困境：如何擺脫設計的貧乏與貧乏的設計，拿什么進行從制造大國到創造大國的轉型？
西方的家具行業發展經歷了300多年，中國只有30多年，這是一個巨大的落差，西方的家具設計職業教育經歷了100多年，中國只有10多年，這是一個巨大的落差，而中國的原創設計不過三五年，這是一個巨大的落差；就中國已成為全球第一大生產國和出口國而言，中國的家具設計職業教育與原創設計，與家具行業的迅猛發展相比，也呈現了巨大的落差。當建材家飾家裝紛紛向家具靠攏的時候，當各路家具紛紛易幟家居而走向整體家具以及大家居、泛家居的時候，當中國的家具行業融入了文化創意、文化復興與民族特色的時候，當廚電一體化、智能化以及家居賣場帶來的商業地產與產銷一體正在興起的時候，中國的家具專業還分散于各個院系，囿于家具設計的范疇，而與裝修、空間設計、市場營銷等仍然“骨肉分離”。
或者中國的家具設計專業教育還是自我感覺良好，但是在家居（具）已占會展多數的時候，沒有哪一次哪一屆能夠成為設計師的盛會，或以家具重鎮廣州、深圳、東莞、中山、順德為例，無論打著什么旗號，實質都是展銷會、訂貨會，與米蘭、科隆之濃濃的學院派、流派相比，形成了巨大的落差。
如果說金融危機并沒有對家居行業帶來明顯的沖擊，那么后金融危機已深刻影響了對經濟冷熱靈敏度不高的家居行業，“抱團取暖”盛行，到處成立聯盟，但就沒有企業與學校“抱團取暖”，將能量儲存于未來，依靠創新設計搶占市場制高點———我國平均每10個家具企業僅擁有1名專業家具設計師，60%以上的家具企業研發、設計、造型工藝等設計類人才緊缺，而山東工藝美術學院將畢業生就業推介會變成設計藝術博覽會，上海的設計類專業大學生獲得設計比賽獎項，可以免考取得設計師證書，這些做法值得推廣。
據說上個世紀60年代日本人首次將人類工程學應用于家具，家具才有了“科學”，才有了“左右”，可見這個行業的古老而又新興，還有很多未知的領域，“中國應當對于人類有較大的貢獻”。“家居”的使用頻率開始高于“家具”，“家具”還是“家居”，有時出現了表述的困難與混亂，從現在開始重新定義，并使得每個開設家具設計專業的院校都有自己靈魂、風格、旗幟，讓“廣美派”、“白云式”、“順德風”受到家具行業的致敬。
